Francisco Canaro

Oυρουγουανής καταγωγής ο Francisco Canaro κατάγεται από την πόλη του Σαν Χοσέ ντε Μάγιο, και η ζωή του είναι γεμάτη από καταστάσεις γεμάτες ανέκδοτα, μερικά από τα οποία έγιναν μυθικά. Ένα αγόρι που γεννήθηκε σε μεγάλη φτώχεια, δεν είχε σπουδές, και που η μόνη του επιλογή ήταν δουλειά. Όταν με το σωστό ένστικτό του βρήκε την πορεία της μουσικής, πέτυχε αυτό που είχε ως στόχο: την επιτυχία και τα χρήματα.  Η επιδεξιότητα και οι ιδέες του ήταν παραδείγματα που πρέπει να ακολουθηθούν. Ήταν υπερασπιστής των διακαιωμάτων των συναδέλφων του, διότι από το 1918 αγωνίστηκε για τα δικαιώματα των συνθετών, που δεν είχαν αναγνωριστεί εκείνη την εποχή και πέτυχε την υπεράσπισή τους με τη γέννηση του σημερινού SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música), που ιδρύθηκε το 1935 και του οποίου το κτίριο ανεγέρθηκε στο ακίνητο που αγόρασε η Canaro.

Οι αφετηρίες του Canaro μπερδεύονται με αυτές της ιστορίας του τάνγκο. Τόσο έτσι ώστε ένα ραδιοφωνικό πρόγραμμα στα μέσα της δεκαετίας του ’50 είχε δημιουργήσει μια φράση που να αναφέρεται σε οποιοδήποτε εξαιρετικά παλιό γεγονός ως: «όταν ο Canaro είχε ήδη την ορχήστρα του». Η τύχη του έδωσε έμπνευση για την δημιουργία ενός αργεντίνικου ρητού: «Έχει περισσότερα χρήματα από τον Canaro», σε μαρτυρία για την πολυτέλεια κάποιου. Λέγεται ότι όταν συναντήθηκαν οι Canaro και Gardel στους αγώνες, ο τελευταίος του ζήτησε 500 πόντους (ένα τεράστιο ποσό) να στοιχηματίσει σε ένα άλογο, αλλά ζήτησε από τον Canaro να ξεχάσει αυτό το χρέος: «είμαι φτωχός «Έχω αφήσει όλα τα χρήματα μου στον ιππόδρομο». Γιατί σε σύγκριση με τον Canaro, ακόμα και ο Gardel ήταν φτωχός.

Ο Canaro ονομάστηκε Pirincho από τη γέννησή του. Η μαία, κρατώντας τον στην αγκαλιά του, αναφώνησε όταν είδε τόσα μαλλιά και ένα ορθοστάτη: «Μοιάζει με ένα πιρίνχο», παραπέμποντας σε είδος πουλιού που απαντάται εύκολα στην περιοχή όπου μεγάλωσε. Η οικογένειά του σύντομα μετακόμισε στο Μπουένος Άιρες, όπου ζούσε σε ενοικιαζόμενα σπίτια (που ονομάζεται conventillos), υπό συνθήκες ακραίας φτώχειας. Πριν από τα δέκα του ήταν πωλητής εφημερίδων στους δρόμους. Αργότερα εργάστηκε και ως ζωγράφος σπιτιών.

Η μουσική ήταν ένα μεγάλο πάθος γι ‘αυτόν. Η πρώτη ικανοποίησή του ήταν μερικές νότες που κατάφερε να παίξει σε μια κιθάρα χάρη στις διδασκαλίες ενός γειτονικού του φίλου. Αλλά ήταν υπνωτισμένος από το βιολί. Δεδομένου ότι δεν είχε χρήματα για να αγοράσει ένα, έφτιαξε ένα με ένα δοχείο λαδιού και μία ξύλινη σανίδα. «Το πρώτο ταγκό που έπαιξα από την καρδιά μου ήταν το« El llorón », ενός άγνωστου συνθέτη – θα το θυμόταν αρκετά χρόνια αργότερα-. 

Αλλά το επίσημο ντεμπούτο του έλαβε χώρα στο Ranchos, μια χαμένη πόλη εκατό χιλιόμετρα από το Μπουένος Άιρες. Εκεί έπαιξε με ένα τρίο, αλλά η συναυλία του σε εκείνη τη θέση έπεσε πολύ σύντομη για δύο λόγους. Το ένα ήταν ότι η μικρή σκηνή για τους καλλιτέχνες έπρεπε να ενισχυθεί με φύλλα σιδήρου για να τα προστατεύσει από τις πυροβολισμούς που ανταλλάσσονται από τους πελάτες. Το άλλο ήταν ότι στον Canaro άρεσαν τα κορίτσια , αλλά ο ιδιοκτήτης του μπαρ προσπάθησε να τον αποτρέψει με μια ιστορία στην οποία ο άνδρας που ήταν υπεύθυνος για τα κορίτσια είχε σκοτώσει μερικούς ανθρώπους.

Στην πατρίδα του συναντήθηκε με έναν νέο γείτονα, τον μπαντονεονίστα Vicente Greco . Κατά τη διάρκεια του 1908, αποφασίστηκε ότι η καριέρα του Canaro θα ήταν σε ταγκό. Εδινε παραστάσεις σε καφετέριες στη συνοικία La Boca και το όνομά του άρχισε να είναι γνωστό. Αργότερα εντάχθηκε στην ορχήστρα του φίλου του, Greco και με διάφορες περιηγήσεις άρχισαν να ζουν την ευημερία που ζητούσαν.

Το 1912, ο Canaro ξεκίνησε το έργο του ως συνθέτης με τα τάνγκο «Pinta brava» και «Matasanos». Κατά τη διάρκεια της ζωής του, συσσωρεύτηκαν τόσα κομμάτια που του έχουν αποδωθεί που ακόμα και σήμερα διαφωνεί κανείς για το πόσα πραγματικά γεννήθηκαν από την έμπνευσή του και πόσα έκανε δικά του με αντάλλαγμα  εύνοιες ή χρήματα. Αλλά όπως δήλωσε ο εμπειρογνώμονας για το θέμα, ο Bruno Cespi, «αν μόνο 5 τοις εκατό από όλα τα τραγούδια που υπέγραψε ο Canaro έχουν συντεθεί από αυτόν, αυτό θα αρκούσε για να τον θεωρήσω ως σπουδαίο».

Το «Matasano» γράφτηκε το 1914 κατόπιν αιτήματος των φοιτητών ιατρικής που πλησίαζαν την αποφοίτηση, ο οποίος την πρώτη ημέρα της άνοιξης οργάνωσε το λεγόμενο Bailes del Internado. Σε κάποιον από αυτούς τους χορούς, όταν προσλήφθηκε για να παίξει, πήρε για πρώτη φορά τον ρόλο του μαέστρου. Η ορχήστρα του ήταν η πρώτη που έγινε δεκτή στα αριστοκρατικά σπίτια τα οποία αντιστεκόταν  στο τάνγκο.

Ηορχήστρα του δεν είχε συγκεκριμένο μουσικό ύφος. Ο Canaro προτιμούσε να προσαρμόζεται  σε κάθε περίσταση, βρίσκοντας πάντα τον τρόπο να κρατήσει το χώρο του χωρίς να ανταγωνίζεται άλλα αστέρια του είδους. Όσο για τον ογκώδη αριθμό των ηχογραφήσεών του, δεν υπάρχουν συγκρίσιμες εκτιμήσεις: οι αριθμοί κυμαίνονται μεταξύ 3500 και 7000.

Το 1924, συνέλαβε την ιδέα να ενσωματώσει έναν τραγουδιστή στην ορχήστρα, αλλά μόνο να τραγουδήσει το estribillo (γέφυρα), το σύντομο κύριο τμήμα κάθε ταγκό. Έτσι άρχισε την εποχή των estribillistas ή chansonniers, ο πρώτος από αυτούς ήταν ο Roberto Díaz. 

O Canaro ήταν ένας μεγάλος εμπνευστής του Τάνγκο με τεράστιες επιτυχίες και σημαντικές επιρροές σε άλλους συνθέτες.

 

Πηγή TodoTango.com

urezin Συντάκτης

Αφήστε μια απάντηση

Η ηλ. διεύθυνση σας δεν δημοσιεύεται. Τα υποχρεωτικά πεδία σημειώνονται με *

Αυτός ο ιστότοπος χρησιμοποιεί το Akismet για να μειώσει τα ανεπιθύμητα σχόλια. Μάθετε πώς υφίστανται επεξεργασία τα δεδομένα των σχολίων σας.